收到邀請的時候，李易正在北美陪徐楠楠和孩子。
不過，李易還是答應了下來。
但是他卻不準備回去，反正只需要作品到位就行了。
當然了，要拍一個能讓人感到驚艷的“愛情短片”，哪怕是對于李易來說，也絕對不是那么的容易。
李易其實也還沒有什么頭緒，好在時間還有。
這天，李易和徐楠楠撇下自家的可憐的娃，一起逛街。
當然，不是去逛那些什么奢侈品商店之類的，徐楠楠帶著李易，主要是去逛那些老店。
按照徐楠楠的話說，那可比那些時尚，昂貴的奢侈品要有趣的多了。
李易也覺得的確如此。
顯然徐楠楠是做了準備工作的，她帶著李易逛的都是那些很有年頭的老店。
這類的店，通常并不是那么熱鬧，所處的地段也不是什么特別繁華的地段。
但是卻別有一番特別的味道。
“咦？”來到一家舊物精品屋的門前，徐楠楠突然有些訝然地發出一聲驚咦聲。
“怎么了？”李易有些疑惑地看著徐楠楠。
“喏，看到那個人沒有？”徐楠楠朝著舊物精品屋櫥窗外的一名短發女郎說道。
“嗯，怎么？你認識？”李易看了一眼，依然一臉疑惑。
“見過，不算認識，上次我來的時候，她就看上了店里面的一塊有年頭的懷表，只是好像錢不夠，不過上次來的時候，她和現在有些不太一樣了。”徐楠楠說道。
“之前見到她的時候，她有一頭及腰的長發......”
“我當時還特別羨慕呢，只是沒想到，這次她居然把那讓人羨慕的及腰長發給剪掉了。”徐楠楠一臉可惜地道。
李易也忍不住多看了對方一眼，不過這個時候，對方卻走進了店內，很快地又走了出來。
李易和徐楠楠走進杰克的老店。
“嗨老杰克！”
“嗨，徐，你可好久沒有來了。”
徐楠楠和店長老杰克互相打招呼道。
“那個懷表她買了？”徐楠楠問道。
“耶！”老杰克點了點頭。
“她和那個懷表好像有故事？”徐楠楠好奇地問道。
“是的，那個懷表曾經是她丈夫的！她之前一直想要買回去，可是錢一直不夠，直到她賣掉了她那一頭長發......”老杰克說道。
通過老杰克的話，李易和徐楠楠才知道，那個女孩的丈夫，曾經是一名金融精英，但是因為那一次的世界性經濟危機，讓他一朝回到解放前，可謂傾家蕩產。
她的丈夫也因此從大樓上一躍而下。
曾經的一切都被沖刷干凈。
曾經的家被變賣，包括所有的東西！
而那個女孩，找了許久終于找到了那塊她丈夫的懷表，那是她們在一起后，他第一次過生日，她買來送給他的。
只是家道中落，她想買回來卻都不夠錢，許久之后她賣掉了她那一頭讓人羨慕的長發，終于湊夠了錢，只是曾經丈夫最愛的長發卻沒有了。
徐楠楠一邊聽著一邊感嘆不已。
而李易卻是在腦海來浮現了一抹記憶，和這個故事倒是有些類似。
他倒是想到了，要拍一部什么樣的短片交差了。
雖然那不是一部短片作品，而是一篇短篇小說，但是卻不得不說，絕對足夠的優秀。
拍出來的效果應該不錯。
剛好，這個故事同樣的也是發生在外國，所以，李易倒是不需要回去找演員，直接在北美這邊找演員拍出來就行了。
其實愛情這個題材的，雖然說永恒不衰，多少年來，都是絕對的永恒不變的話題。
或許純愛的影片開始不再是主流，或許愛情片似乎也已經很少有能讓人稱得上驚艷的作品。
但是不得不說，愛情這個主題，任何一部電影里面，都或多或少存在。
而各種套路其實已經都被用爛了，想要拍出什么驚艷的套路，真的比其他的題材要難的多。
畢竟，最早的電影，拍的就是愛情，而從古至今，愛情同樣的流傳著太多太多的經典的膾炙人口的故事。
國內有梁山伯祝英臺，有后羿嫦娥，等等愛情故事流傳。
國外同樣的也有許多如羅密歐朱麗葉那樣的愛情。
而短片講究的是創意，從某種程度上來說，就更難真正的做到驚艷的程度。
其實說起來，企鵝視頻這次搞的主題，李易其實真的不是特別的看好。
愛情主題，范圍大是夠大了，主題也足夠經典，可是問題在于，這樣的主題，的確不適合短片。
不過，這次李易的這個愛情主題短片，他還是比較有信心的，因為這個短片，說白了，其實套路并不新，但是卻足夠有趣。
《麥琪的禮物》這個短片，不得不說歐亨利的短篇小說真的很厲害，關鍵是，單單只是文字，其實就非常有畫面感。
小說本身就是敘事的文學，敘述視角的運用在其中起到很大的作用。
《麥琪的禮物》中的大部分場景描寫和心理描寫運用的就是第三人稱全知視角。
其實這和電影的拍攝鏡頭有著異曲同工之妙，因為鏡頭語言，大多時候，其實也是以第三視角來拍攝的。
如此，第三人稱也被小說運用的最多，因為，第三人稱天然的讓讀者或者觀眾，會帶入自己的視角。
李易印象最深刻的是，這個小說的敘事的架構，本身就很有意思，特別是小說中德拉數錢的場景，在小說里面就是運用這種視角來進行敘述。
其次小說中運用了視角的轉換。也和導演的鏡頭轉換有著異曲同工之妙，在運用全知視角的同時選擇性地換用了第三人稱有限視角，也就是運用小說中人物的視角或者眼光，來進行敘述以便彌補全知視角來描述吉姆回家后的反映！
就像讀者閱讀的時候，會提前知道所有的事情，可是故事里面的人卻并不知道。
里面有一段話特別有意思：
“吉姆站在屋里的門口邊他的兩眼固定在德拉身上其神情使她無法理解令她毛骨悚然。既不是憤怒也不是驚訝又不是不滿更不是嫌惡根本不是她所預料的任何一種神情。”
這一切的敘述都是從德拉的有限視角出發的描述的僅僅是德拉個人的感受和不安吉姆為什么會是這樣的反應德拉和讀者們同樣無從所知。小說的結尾作者同樣運用了這種有限的視角來制造懸念當吉姆看到德拉為他買的表鏈時并沒有什么反應只是笑了笑，讓作為讀者的我們我們不知道吉姆為什么是這樣的反應。
而用鏡頭拍攝出來，想要做到這一點，反而更加容易一些！
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