卓楊是史詩組曲《格瑞絲·梅瑞狄斯》的創作者，但這次演出卻并非主要由他親自來演繹。
全部23首曲目，卓楊只會在第一幕《愛戀》的第一首曲目《磨坊的少女》——這是整個演出的首曲，以及演出最后一曲《瓦杜茲的山林之夜》登臺彈奏。除去這一頭一尾，其他21首曲目都將由茱迪、安吉莉卡、莫爾特尼三人完成。
這也是卓楊一石四鳥計劃的第五鳥——提攜新人。
茱迪·亞烏吉拉是拉羅查奶奶的關門弟子，安吉莉卡·賈尼尼是卓楊的師妹，還是老哥們兒法瓦利的大侄女，安德里亞·莫爾特尼在米音院就和自己關系不錯，他是卓楊的崇拜者，也在意大利樂壇小有名氣。
卓楊提攜他們三人，算是自己夾帶私貨，但這場演出本身就是他的貨。三人此次都將以巴音院在校生的名義登臺，也是在業界隆重推出自己的身段。
而五首協奏曲需要的管子弦子各種打擊，吹拉彈唱都來自巴音院交響樂團，指揮也是巴音院副院長、西班牙著名指揮家恩里克·多明戈斯。
按理說如此盛大和重要的演出，應該需要大師大腕來助演，這些都是慣例，沒有名角捧場會被業內看不起。卓楊當年舉辦個人第一場音樂會《國王的幻想世界》時，就曾邀請二位教授大佬瓦迪和諾曼給自己助威，還有明震寰宇的理查德·克萊德曼。
但這一次《格瑞絲·梅瑞狄斯》的演出，卻并沒有大佬來助陣，不是請不來，而是因為卓楊本人就是大腕，由他親自壓陣，就足夠了。
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音樂會在卓楊優美的彈奏中拉開了序幕，前奏曲《磨坊的少女》娓娓道來，將現場來賓帶入到了一個天真無邪少女的歡樂時光。
《格瑞絲·梅瑞狄斯》共分為四部，第一部《愛戀》經過了好幾次重大修改。《愛戀》講述了17歲的平民姑娘梅瑞狄斯與奧匈帝國皇太子魯道夫的故事，第一次成曲后，卓楊很不滿意，他認為音樂語言的講述方向出了問題。
如果站在魯道夫皇太子的角度，梅瑞狄斯只是他的偷情獵趣對象，他眾多秘密情人之一。在后人和世人的印象里，這樣當然是正確的，也是事實描述，但卓楊認為不妥當。
從梅瑞狄斯的角度看去，魯道夫是她深愛著的男人，是她對愛情最真摯的夢想。對她來說，這就是愛情，美麗而純潔的愛情。
卓楊和蔻爸協商之后，決定換個角度來詮釋這段故事，從少女對愛情的期望來描述，用音樂語言歌頌愛情的美好和偉大。愛上一個人，并沒有錯，魯道夫是皇子，但他也是令少女仰慕的英俊男子。
在卓楊對《愛戀》的最終詮釋中，極力贊美了純潔無邪的愛情，也絲毫沒有貶低魯道夫的人品。無論如何，他都是約瑟夫家的祖先，沒有他便沒有這些后人。
卓楊甚至將魯道夫和梅瑞狄斯描繪成為一對相互熱戀的情侶，他深愛著她，就像她愛他一樣。他們未能在一起，只是因為身份上的鴻溝和制度等級偏見。
卓楊說，這一定是梅瑞狄斯夫人的心愿，我們應該讓她夢想成真。
在所有族人的 族人的回憶中，梅瑞狄斯從未埋怨過魯道夫，直到歲月老去人生走到盡頭時，她依然在想念著他，無怨無悔。
在《愛戀》唯美的飄揚中，約瑟夫家人，蔻爸和蔻蔻，他們在百年之后終于原諒了歿太子魯道夫。太子爺若是泉下有靈，他應該感激卓楊。
梅瑞狄斯夫人在天堂聽見，她一定會開心，因為半個世紀之后，終于有了一個懂她的年輕人。
金色大廳深深陶醉在少女的《愛戀》之中，突然間便急轉而下，第二部《噩耗》傳來。
《格瑞絲·梅瑞狄斯》依據時間線來講述梅瑞狄斯夫人的一生，《噩耗》自然是在訴說魯道夫吞槍自盡到血腥圣誕的故事。
梅瑞狄斯的手足無措，懷抱著嬰兒的乞求，最后這一切都化為漫天的恐懼。金色大廳里和她一起驚悚，每個人的每個毛孔都在悚然，雪夜的慘案讓現場聽眾感受到了深深的絕望，他們已經無法呼吸。
第三部《苦難》襲來，無依無靠的梅瑞狄斯和小休伯特躲避著永無休止的追殺，沒有方向只有苦難，就連上帝都在嫌棄和迫害他們母子。
約瑟夫族人在這一刻泣不成聲，蔻蔻捂住耳朵不忍再聽下去，任由淚水在臉上不斷滑落。
第四部《母親》讓所有人都回憶起了母性的偉大，有媽媽的地方才是家。梅瑞狄斯瘦弱的肩膀，卻成為保護約瑟夫家族最溫暖的翅膀。
原來，格瑞絲·梅瑞狄斯不需要傳奇，她不需要偉大，因為她是天使，是天和地，是母親。
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《格瑞絲·梅瑞狄斯》獲得巨大成功，當卓楊將琴鍵下最后一個音符余音散去后，金色大廳里全場起立長時間鼓掌，許多人眼含著熱淚。
弗蘭克·約瑟夫大公鄭重向卓楊表達了敬意和謝意，直到此時，他才真正接受了他。《格瑞絲·梅瑞狄斯》超乎他想象的震撼和完美，讓約瑟夫家歷時三代的心境圓滿了。
音樂的威力和魔力無與倫比，被邀請來的貴賓都被深深感染，他們在音樂中理解了約瑟夫家對真相的執著，也理解了約瑟夫一族堅持為祖先討要說法的心情。
來到金色大廳的各國政要和王室成員，紛紛上前向蔻爸表達了自己的慰問，也表態將密切關注哈布斯堡家族內部的事態發展。
巴音院鋼琴專業蜚聲業界，這次演出令他們聲譽提升了一個大境界。三位初出茅廬的演奏者被古典音樂界開始熟知，他們高超的鋼琴技藝得到了大佬們的認可。他們就像當年的卓楊一樣，成功跨過了一道最關鍵的門檻。
而對于卓楊來說，拋開政治意義和世俗紛擾，《格瑞絲·梅瑞狄斯》是他里程碑式的創作。
如果說卓楊以前的諸多作品中有模仿先賢的痕跡，有過往大師融合的蛛絲馬跡，《格瑞絲·梅瑞狄斯》則是他自身對音樂的理解表達，是卓楊藝術造詣集大成的作品，也是他開創個人音樂風格的成功之舉。
從此后，卓楊的創作風格被命名為‘新浪漫主義’。從這一天起，他也獲得了新頭銜。
——卓楊大師！