“七洋傳媒，業內最頂尖的電影制作公司之一。”面對陸潛沒頭沒腦的提問，蘇子一理所當然地回答到。
陸潛點點頭表示肯定，“那么業內最頂尖的電影公司，你認為他們是真心熱愛電影，因為喜愛‘解除好友’到無法自拔才希望和我們合作，還是因為其他什么？”
蘇子一張了張嘴，涌到嘴邊的話語最后還是剎車停頓了下來。
陸潛稍稍等待片刻，給予蘇子一開口的時間，沒有得到回答之后，這才繼續說道，“那么七洋傳媒愿意投資三千萬拍攝續集，你認為他們真的會慷慨解囊地給予我們足夠的創作空間，放任我們在白紙上涂鴉嗎？”
蘇子一：……
如果是其他電影公司，希望渺茫但終究還是存在一線可能的，但七洋傳媒？可能性趨近于零。
倒不是說七洋傳媒喜歡干涉劇組工作——七大電影公司里，最強勢也最霸道干涉導演創作的其實是流光影業；而是說七洋傳媒小氣吧啦。
他們大手筆地投資了三千萬，自然希望能夠賺得盆滿缽盈，屆時對劇組肯定也是要求多多。
蘇子一不是笨蛋，一下就想明白了背后的彎彎道道，但是……
“這就是和大電影公司合作的代價，不是嗎？”
“不要說你現在只拍攝一部電影了，哪怕行業內那些頂尖導演也同樣需要面臨制片人、制作公司的干涉和掣肘，這是行業常態。”
“難道因為這樣，我們就這樣錯過機會嗎？然后我們以后都不和大公司合作了嗎？”
陸潛知道蘇子一是正確的。
在他所熟悉的時空里，扎克-施耐德（Zack-Snyder）和華納兄弟的合作就是如此。
華納兄弟準備打造出整個DC宇宙，兜兜轉轉之后，決定將整個創意總監的位置交給扎克，先拍攝“鋼鐵之軀”，后拍攝“正義聯盟”，并且承諾不干涉創作，給予扎克全權創作的權力。
于是，扎克卷起袖子埋頭苦干。
然而，“鋼鐵之軀”的票房和口碑雙雙低于預期，卻讓華納兄弟產生擔憂，擔心“正義聯盟”也可能跟著撲街，于是他們開始干涉“正義聯盟”的制作。
在劇本已經完成、電影已經開拍的情況下，扎克擔任主心骨完成的劇本前前后后又被推翻修改了四次，到了最后，其實劇本已經和扎克沒有太多關系了；同時，華納兄弟和扎克的創作理念沖突也完全引爆，扎克的拍攝工作遭到嚴重干預。
其中的迂回曲折，是一筆爛賬，最后扎克以女兒意外逝世為借口退出電影創作，“創意總監”的名號也沒有了下文，然后華納兄弟順勢邀請了“復仇者聯盟”的導演喬斯-韋登（Joss-Whedon）接掌導筒。
然而，喬斯也沒有能夠挽救“正義聯盟”。
最好笑的是，“正義聯盟”票房失利，四年之后，在無數影迷的呼吁之下，“扎克-施耐德版正義聯盟”重見天日，狂熱影迷們如同狂歡節一般慶祝歡呼著，但老實說，扎克導演剪輯版的“正義聯盟”也不過爾爾。
但這都不是重點。
重點是，即使是扎克如此位置的導演，在面對頂級電影公司的時候，也依舊束手束腳——
制片人和導演，是合作者，也是主動權的競爭者，雙方互相制約又互相配合，始終是電影拍攝工作的主旋律。
顯然，扎克和華納兄弟的情況，并不是特例；而且，更換一個時空之后，資本與創作者的關系也沒有什么變化。
但陸潛和蘇子一的關注焦點，有著本質的區別。
“阿一，你真的認為這是一次機會嗎？”
蘇子一不理解陸潛的話語，微蹙起了眉頭，流露出困惑的表情。
陸潛又接著說了一句。
“你知道‘尋找山羊’的兩位導演現在在哪里嗎？”
“還有，’記錄鬼影’的導演呢？”
在陸潛的時空里，便攜式攝影機拍攝偽紀錄片風格的浪潮，源自于1999年的恐怖電影“女巫布萊爾”。
當年，這部電影制作成本只有區區六萬美元，上映之后成功引爆票房，在全球范圍內席卷兩億四千八百萬美元，毋庸置疑地成為影史最賺錢的電影之一，并且啟發了一系列偽紀錄片的登場，其中就包括了同樣創造票房奇跡的“靈動：鬼影實錄”系列。
但是，從1999年的“女巫布萊爾”到2009年的“靈動：鬼影實錄”，中間整整間隔了十年。
為什么？
偽紀錄片的電影形式是非常具有局限性的，新鮮感是吸引觀眾的最大要素，一旦觀眾熟悉了這種敘事方式，他們就不愿意買賬了，僅僅依靠題材優勢就想要讓觀眾第二次走進電影院，顯然沒有那么容易。
看看2000年上映的“女巫布萊爾2”就知道了，票房慘敗，甚至一點話題都沒有。
電腦桌面敘事電影也同樣如此。
相同的手法，第一次令人感興趣，但第二次、第三次，觀眾就漸漸開始挑剔起來，特別是“解除好友”取得如此巨大成功的情況下，續集想要滿足觀眾的期待，并且玩出花樣，難度系數也是成倍成倍上漲。
而且，陸潛是一名新人導演，他還需要繼續證明自己，盡可能避免被定型，擺在前面的道路需要謹慎前行。
畢竟，前車之鑒著實不少。
得益于“女巫布萊爾”的爆炸式成功，兩位導演丹尼爾-麥克里（Daniel-Myrick）和艾德亞多-桑奇茲（Eduardo-Sanchez）一夜爆紅，攜手登上“時代周刊”的封面，所有人都認為，他們的未來，一片光明。
然而，現實卻是殘酷的。
在電影成功之后的三年時間里，兩位導演都在和電影公司打官司，爭奪續集拍攝的版權，因為當初“女巫布萊爾”無人問津，兩位導演好不容易找到了愿意發行的公司，于是把所有版權都打包賣給了對方。
2000年上映的“女巫布萊爾2”，和兩位導演一點關系都沒有。
兩位導演為了爭取自己的創作權，足足耗費了三年，官司倒是贏了，但時間也浪費了，等待他們做好準備拍攝電影的時候，世界卻已經是另外一番模樣。
他們想要拍攝喜劇，但愿意投資的公司都堅持他們繼續拍攝恐怖電影，數次合作談判全部談崩之后，兩位導演分道揚鑣，自起爐灶，但他們后來拍攝的電影都沒有能夠引起任何注意，轉眼就消失在熙熙攘攘的名利場里。
當年登上“時代周刊”封面的風光，只是過眼云煙，如同一場夢。
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