金文聲說書有自己獨特的藝術風格。
他操著一口魯省口音的津門話，說書夾雜藝壇八卦，各種歷史掌故、舊時見聞信手拈來，針砭時弊，嬉笑怒罵，愛使“現掛”。
情到深處還總罵幾句臟話，好似一位閱歷頗深的老者在與觀眾聊閑天，卻總是語出驚人，妙語連珠。
今天他演出的是一段自己拿手的快書作品《武松趕會》，一雙鴛鴦板耍得似流星，走板鏗鏘，唱詞老到，博得觀眾們的陣陣掌聲。
他似乎生來就屬于這舞臺，不管之前經歷了什么磨難，不管被生活捶打了多少遍，只要上了臺，他就是最耀眼的明星。
雖然這樣的風格有人不甚喜歡，但他的表演卻是要建立在深厚的藝術功底與豐富的人生閱歷之上的，是一種更接地氣的表演形式。
用他自己的話說，“作為評書演員，必須是文學家、歷史學家、哲學家還得是演說家。”
不僅津門的愛好者喜歡看他的表演，很多京都等地的評書迷也專程去津觀看他的演出，可見他在民間是有很深厚的觀眾基礎的。
但隨著年齡的增大，老先生的身體狀況每況愈下。
2002年他在民族文化宮演出時，突發心肌梗塞倒在了臺上。
觀眾把他送到醫院，做了心臟搭橋手術，還給他湊了三千元手術押金。
這是金文聲第一次在臺上暈倒，他說：“觀眾救了我一命。”
2004年，經過一年休養后的金文聲在燕樂茶社復出，開講評書《三俠傳》。
復出當日，盛況空前，老郭、高峰均在臺下落座，這也是兩人第一次見面。
金文聲每日堅持演出了近兩年時間，直到2006年，才因為身體原因暫停了演出。
這個時候劉清山出現了，不僅治好了他的病，還出主意把高峰提前了將近一年引入了德云社。
金文聲這個人生性不羈，不懼高山，而且不服老，叫比自己小二十歲的妻子為“小紅”，說自己八十歲之后還得再娶一房老婆。
他說“我死了這玩意兒就沒了，可是我且死不了呢”，不羈了一輩子，到老來豈能任由命運宰割？
今天的演出，就在一次讓觀眾們見識了什么叫做傳統曲藝，因為他不僅能說傳統書目，還能把《基督山恩仇記》《茶花女》《三個火槍手》等世界名著改編成評書，十分新潮。
據說他常到申城的大學里表演的那個年代的作品，不僅受到學生們的歡迎，許多教授都拿著書去聽，好一睹評書的風采。
在他之后，就是魯省當地，乃至全國曲藝圈都知名的魯式快書表演藝術家孫鎮業的表演。
此人身體很不好，有很糟糕的常年心臟病史，年僅六十出頭就已經滿頭白發了。
不過他被劉清山留意到了，今后自然會得到必要的治療。
今天他就是拖著病體趕來的，按照他的話說就是“不能讓老玩意兒死在我們這一代人的手里”，有責任將其完整地傳承下去。
對于此人，劉清山今晚還會有一個專訪，除了金文聲、張文順之外，另一個人就是他。
這個人的輩分很高，即便是侯大師也得稱呼他一聲“師叔”，今天他表演的同樣是拿手絕活《武松傳》其中一小節。
孫先生以他四十多年的藝術生崖，形成如今的了幽默風趣、粗獷瀟灑、熱情奔放，刻畫人物細膩準確，喧染氣氛濃淡相宜的表演風格。
尤其是在魯省地區，他的每一次出場一開嗓就會是滿堂喝彩。
他還是高元鈞高派藝術的最得意的繼承人，聯合國授予的非物質文化遺產魯式快書傳承人。
他的個人舞臺形象出眾，不光能演，還能編能導，在曲藝界是很難得的。
而且經他手帶出了很多出色的徒弟，為這門藝術的發揚光大做出了極大貢獻，同時還是國家認證的德藝雙馨的藝術家。
今天他右手持銅板，節奏鮮明，保持了一貫的生動詼諧的演繹風格。
引人入勝的劇情帶入，令全場的老少爺們瞬間聽得入迷。
即便是外省人士，也絲毫沒覺得他的方言快書有任何的不適應，仿佛水滸傳里的故事就應該由本土的鄉音來詮釋。
況且他不亞于相聲包袱的笑點密集，不僅讓人們不時地哄堂大笑，并且故事的講述具有著身臨其境的畫面感。
一段武松傳里的小段節奏感極強，語言押韻合轍，流暢順口，手、眼、身、步動作表演更是充分體現出了魯式快書“一人一臺戲”的表演風格。
無布景、無道具、演員兼伴奏，一人占全臺，所有角色都由一人扮演，這就對表演者在吐字發聲及形體動作等方面提出了十分高的要求。
在傳媒技術不發達的時代，這種形式簡單、感染力強的藝術形式，因其易于流傳而具有強大生命力。
而隨著傳媒技術的發展，觀眾越來越重視藝術的視覺效果，山東快書的優勢便喪失了。
盡管多年來一直受到了政府部門的保護與重視，但其衰落趨勢依然明顯，所面臨的現實發展問題依舊嚴峻。
這也是孫老師抱著病體前來參加這一次演出的主要目的，顯然由劉清山發動起來的民間曲藝展示節目，還是廣受業內人士希翼的。
他更是在孫老師演出完畢后，第一個站起身來迎上去，恭恭敬敬地攙扶著這位老藝術家回到了座位上。
“晚上我給您治治病，先把病情穩定住，然后您再抽時間去京都找我，徹底把病根絕了！”
送回座位的同時，劉清山在他耳邊輕聲說道。
孫鎮業聞聽眼前一亮，但凡對社會多一點了解，就會知道劉清山在古中醫方面得到過真正的傳承。
尤其是圈子里的久病之體或者老年人，也多會被人有意無意地提到他這方面的神奇。
內心激動之余，緊攥著他兩手，一時間竟是不知將感謝之情如何談起。
此時劉清山又低聲說了：“您老的病情，我會馬上讓曲協跟您家里人聯系，順便帶過來病例，也好方便更準確地診治！”
孫老的身份不一般，又是這么嚴重的病情，即使他完全有把握治療，也得事先征詢一下家屬的意見。
況且他還有個軍人身份，盡管因身體原因早就辦理了退休手續，但仍舊是要享受軍人待遇的，這么大的事情也需要軍方單位的審核批準。
所以劉清山有此一說，就順便把各方面的因素都考慮到了，省得剛剛勞累一場的老人家再為這些瑣碎顧慮過多。
于是孫鎮業就不再言語了，只把手握的力度加強了很多，一些都在不言中了。
接下來依舊是頗具魯省風格的戲曲表演，有了相聲和快書的插諢打科，已經讓表演現場的氛圍全都起來了。
隨后的演出便是聽不太懂的外省人也能踏踏實實坐下來，持以藝術欣賞的角度來對待這一次的演出。
但這只是針對外行人來說，業內人不論哪一個曲種都是懷有深厚感情的，因為里面似熟非熟的旋律和表演風格，都是一路伴隨著他們的學藝經歷共同成長起來的。
更不乏老郭這樣的、對民間曲藝擁有著狂熱愛好的天生曲藝人，更是抱著一種對藝術仰望的態度。
老郭是在倒數第二個出場的，他的搭檔不是謙哥，而是張文順。
張文順先生的捧哏風格幽默含蓄，自成一家，但他更為人熟知的是斜著一只肩膀的形體特點。
而且德云社能有立錐之地，乃至今天的大紅大紫，此人功不可沒，甚至現在德云社天橋的場子就是他之前的元魚館子。
謙哥賣萌，張老穩捧，就是目前為止老郭合作過的捧哏當中最令他滿意的兩位，但若論唯一能壓得住老郭的，也就張老一人了。
從《論五十年相聲之現狀》開始，這段相聲并不是張文順捧得最好的，甚至老爺子是難得的話少的一段，但卻是一段德云社里程碑式的作品。
再有《揭瓦》《大富貴圖》《賭論》《跳大神》等等作品，張老爺子蔫壞的捧哏特色基本上就展現得淋漓盡致了。
他的捧哏風格沒有那么沉穩，愛放冷箭，動不動就扔出一個大炸雷，搞得老郭也接不住。
上述這些節目看過了以后，可以去看最感人的那一段了，張老爺子給郭德綱捧得大實話，這段大實話引無數人淚奔。
歷來聽相聲聽的是一個樂，可把人聽哭了的相聲就顯得格外與眾不同了，只能理解為這一段表演，演員帶入了真性情，表演內容真實且貼合實際的道盡了演員心里的苦。
量活的時候能頂，每一節都不讓，要么能崩回去，要么自嘲之余返給逗哏一個更厲害的損嘴，單從藝術角度這其實是個缺陷。
可問題是張老能讓這種進攻性捧哏形成了一種流派，把相聲行里的“帥賣怪壞”的“壞”體現在捧哏上，并很好地跟老郭的“壞”相得益彰。
他的這種風格就不再是缺陷了，而演變成了兩人配合默契的一個抖包袱一個翻包袱，屬于更火爆潑辣的出奇制勝了。
而且他這樣的不循規蹈矩的插話和碎嘴一點也不突兀，整體節奏聽上去還挺舒服，這就可怕了。
因為一般捧哏這樣使活兒的話，整段相聲就容易垮，但在他這兒確實有但比較少。
并且自有相聲以來，擁有高超捧哏藝術造詣的名角沒有一個像他這樣的，就因按照慣常的業內認知，捧哏的太突出是一種不好的風氣。
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